Sejarah seni lukis manusia hampir mengiringi setiap tahapan keberadaan manusia. Dari lukisan biasa hingga penataan, yakni memiliki kesadaran akan komposisi. Dalam lukisan "Enam Prinsip" yang dikemukakan oleh Xie He, seorang pelukis Dinasti Qi Selatan, konsep "posisi operasi" mengacu pada komposisi. Apakah kata “operasi” mencakup berpikir? Analisis, penelitian? Serangkaian aktivitas mental seperti musyawarah dan musyawarah. “Posisi” tidak hanya mengacu pada penempatan objek pada sebuah lukisan, tetapi juga mencakup keseluruhan struktur dan tata letak keseluruhan gambar. Pelukis Dinasti Tang Zhang Yanyuan berkata, "Mengelola posisi adalah kunci dalam melukis." Jelaslah bahwa komposisi adalah teknik yang sangat penting. Pelukis Lima Dinasti Jing Hao dan pelukis Dinasti Song Fan Kuan mengadopsi komposisi "panoramik". Ma Yuan dari Dinasti Song Selatan? Xia GUI dan lainnya mengadopsi komposisi "gaya sudut", sehingga mendapatkan reputasi "tepi emas dan sudut perak". Komposisi Delapan Manusia Gunung Agung sebagian besar berbentuk lingkaran. Pan Tianshou, sebaliknya, lebih menyukai komposisi persegi. Ada dua ciri utama komposisi dalam seni lukis Tiongkok: Pertama, komposisi ini menonjolkan prinsip kreatif bahwa bentuk tunduk pada isi; Kedua, mencerminkan hukum dialektis keberagaman dan kesatuan. Studi komposisi terus berkembang melalui upaya seniman dari generasi ke generasi.
Di atas telah tercakup gambaran perkembangan studi komposisi baik di dalam maupun luar negeri. Sekarang, saya akan membahas bagaimana menerapkan prinsip-prinsip studi komposisi pada desain tata letak.
Komposisi simetris
Apakah keunggulan komposisi simetris itu kesungguhan? Memang stabil, namun kekurangannya adalah jika tidak digunakan dengan benar dapat dengan mudah memberikan kesan kaku pada orang. Gerbang Lapangan Tian'anmen berbentuk simetris di setiap sisinya, dengan satu gerbang utama di tengah dan dua gerbang simetris di setiap sisi gerbang utama. Bagaimana rasanya jika ada dua orang di satu sisi dan satu di sisi lain? Di tengah halaman besar sebuah keluarga Tionghoa terkemuka, tergantung sebuah aula tengah. Di kedua sisi aula terdapat spanduk atau bait. Bagaimana rasanya jika satu pihak memilikinya tetapi pihak lain tidak? Apakah ini jelas tidak khusyuk? Tidak stabil. Tubuh manusia memang simetris dan seimbang, namun kurang bagus jika seorang model berdiri tegak dan anggota badannya lurus saat mengambil foto. Terlihat bahwa desain simetris harus digunakan secara tepat. Misalnya, dalam desain artikel formal dan khidmat, serta dalam desain kuplet untuk surat kabar festival dan majalah berkala, desain simetris lebih tepat.
Komposisi seimbang
Komposisi seimbang adalah metode yang paling dapat diterapkan dan umum digunakan. Misalnya, jika foto besar ditempatkan di sudut kanan bawah tata letak surat kabar, sehingga terlihat agak berat, maka kita harus mempertimbangkan untuk memindahkannya ke sisi kiri. Bukankah semudah menempatkan foto di pojok kiri bawah juga? Bukankah itu simetri yang kaku? Anda bisa meletakkannya di pojok kiri bawah. Jika pojok kanan bawah adalah foto horizontal besar, sebaiknya letakkan foto vertikal di pojok kiri bawah, dan lebih baik yang lebih kecil. Akan lebih baik jika memiliki foto di tengah untuk menggemakannya. Selain foto yang bisa diatur tata letaknya, juga harus ada header kolom yang didesain khusus untuk kolom tersebut (disebut header surat kabar). Bunga ekor? Judul utama, dsb. Apakah foto juga bisa diletakkan di dekat judul utama? Ilustrasi. Kesimpulannya, keseimbangan visual harus dicapai, bukan rata-rata absolut.
Tepi emas dan sudut perak
Ma Yuan dari Dinasti Song Selatan? Lukisan pemandangan Xia GUI dan lainnya mengadopsi komposisi "gaya sudut", menjadikan gambarnya halus, anggun, dan penuh pesona. Penggunaan sudut dalam desain layout juga sudah sangat umum, entah itu untuk judul pembuka atau penempatan gambar? Meja? Desain garis dekoratif dan sejenisnya memiliki reputasi sebagai "tepi emas dan sudut perak", jadi desain tepi dan sudut harus diperhatikan dengan cermat dan tidak boleh sembarangan.
Bagaimana kita bisa mendesain "perbatasan emas dan sudut perak" dengan baik? Hal ini tidak terlepas dari penerapan titik, garis dan permukaan. Dalam seni lukis Tiongkok, tidak ada kekurangan ahli dalam penggunaan titik, garis, dan permukaan. Kami menggabungkan ketiga faktor ini ke dalam desain tata letak. Header, bunga ekor, dan LOGO dapat dianggap sebagai titik. Ambil gelombang, deretan huruf kecil dan deretan bunga kecil sebagai garis; Perlakukan foto, ilustrasi, atau bahkan teks khusus sebagai fasad. Buatlah penataan dan kombinasi yang menarik untuk menciptakan tata ruang yang indah.
Bingkai-desain bergaya
Desain gaya-bingkai seperti-lemari multi-kompartemen; ia memiliki bingkai terlebih dahulu dan kemudian menempatkan sesuatu. Kompartemen multi-kompartemen hadir dalam berbagai bentuk seperti horizontal dan vertikal, lebar dan sempit, bahkan melengkung dan lurus, persegi dan bulat. Barang-barang yang ditempatkan di sana juga bermacam-macam. Tata letak struktur rangka yang kami desain juga harus beragam seperti kisi-kisi multi-kompartemen agar tidak kaku. Kecuali ada persyaratan khusus.
"Perlakukan putih sebagai hitam"
Kekosongan lukisan Tiongkok bukan berarti tidak ada apa-apa, melainkan kaya akan isinya.
Gambarlah struktur karakter Cina
Karakter Cina dengan struktur atas dan bawah, seperti "zhi"; Yang memiliki struktur atas, tengah dan bawah, seperti bab; Yang mempunyai struktur kiri dan kanan bagaikan hutan. Yang memiliki struktur kiri-tengah-kanan, seperti bekas roda; Ada yang bagian atasnya lebih kecil dan bagian bawahnya lebih besar, seperti yang ditunjukkan pada Anda; Ada yang lebih besar di bagian atas dan lebih kecil di bagian bawah, seperti baju besi. Beberapa berukuran lebih besar di sebelah kiri dan lebih kecil di sebelah kanan, seperti yang ditunjukkan di sini. Beberapa lebih kecil di kiri dan lebih besar di kanan, seperti yang ditunjukkan pada item. Karakter dengan struktur kiri-kanan mempunyai salah satu sisi yang juga berstruktur atas dan bawah atau atas, tengah dan bawah, seperti "qing" dan "zhang". Bentuknya bermacam-macam di beberapa tempat, misalnya struktur kiri-kanan dan sebagainya. Semua ini menyediakan bahan referensi untuk desain tata letak. Tata letak majalah, dengan dua kolom, tampaknya memiliki struktur karakter kiri-kanan, dan tiga kolom, tampaknya memiliki struktur karakter kiri-tengah-kanan. Mengapa karakter dibagi menjadi tiga bagian? Bisakah itu dibagi menjadi lima bagian atau lebih? Itu akan menjadi terlalu kacau. Dengan alasan yang sama, terlalu banyak kolom dalam sebuah majalah juga tidak kondusif untuk dibaca. Berdasarkan bentuk karakter “A”, kita dapat mendesain sampul atau halaman iklan dengan foto besar di atas dan beberapa teks di bawah, yang lebih besar di atas dan lebih kecil di bawah. Mari kita ambil struktur karakter "zhang" sebagai contoh untuk membuat sebuah desain. Karakter "Zhang" adalah struktur kiri-kanan, dan bagian kanannya adalah struktur-tengah-atas. Kita bisa meniru sisi kanannya untuk mendesain judul utama, subjudul, kata pengantar, dll, dan menempatkan kumpulan foto di sisi kanan. Demikian pula, seseorang dapat memanfaatkan struktur font untuk menciptakan banyak ide kreatif, dan juga memanfaatkan bahasa asing untuk menghasilkan ide-ide bagus. Saya tidak akan memberikan contoh lagi di sini.
Desain grafis di Eropa dan Amerika sudah cukup matang. Jepang yang juga menggunakan karakter persegi memiliki teori tersendiri yang menganut kata “harmoni”, yaitu desain harus bulat dan harmonis. Saat ini, tidak ada konsep desain unik yang bisa diterapkan di negara kita. Izinkan saya berani mendefinisikannya sebagai "puitis". Kualitas puitis ini bukan sekadar: "Air terjun itu terjun lurus ke bawah tiga ribu kaki, seolah-olah Bima Sakti jatuh dari langit kesembilan." "Asap menyendiri membubung lurus di gurun yang luas, dan matahari terbenam berputar-putar di sungai yang panjang." " Dua kepodang bernyanyi di antara pohon willow hijau, dan sederet kuntul putih membubung ke langit biru. Upaya kuantitatif dan nyata ini mewakili ranah puisi yang lebih luas. Mari bekerja sama!
